西部老狼 » 摄影 http://www.tames.cn IT最新产品资讯、电子产品评测、流行时尚美食、旅游时评及其它。 Wed, 08 Feb 2012 02:49:20 +0000 en hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.3.1 图记：我的2011（下） http://www.tames.cn/html/2012/50596.htm http://www.tames.cn/html/2012/50596.htm#comments Wed, 01 Feb 2012 02:11:12 +0000 西部老狼 http://www.tames.cn/?p=50596 作者：老虎庙

2011年的整个一年里，我的亲历感受可说是极其复杂。

在您看到您的祖邦之国，她的文明之果正饱受因一个叫做国家的机器其之过所摧残，您会因此而心痛欲裂。而这种心痛被已经麻木了的这些文明的创作者们熟视无睹，这后一种心痛就是痛中之痛了。在《图记：我的2011（下）》里出现的这些照片正是这样体会的集中。

在陕北横山，民间歌女喜梅正在村里的白事典礼上以卖唱的身份，加之匍匐下女儿身，去用眼皮子夹起百元毛钞，并由此博得一片喝彩的时候；当著名的文艺家，在某一个年代里该发育而成一位大师的剧作家沙叶新对我说他是“投票机会始终很少的中国公民”，而由此摄制的《努力走向公民社会》系列之三十三依然被封锁的时候；当日本NHK纪录片导演与我同往中国西部兰州采访我的采访时对我说：我们尊重中国的古老文化以及他在现实里的红与黑，并说到这是纪录片的真实，是我们人类文明的属性时，忽然激发我的却是我对我的祖国的永恒眷恋和对“国家”这机器的生死周期的质疑；当我在旅途中，在旅社的桌面上准备我的简易涮肉晚餐时，我给我的北京朋友去电，表述了一个被迫流浪的公民对于家、窝以及归宿的理性向往时，我的眼眶酸热；当我在卢沟桥宛平城那日本人的炮弹留下的残痕下看到面无表情的老人和显然已经失去狼性的黑贝在太阳下幸福地“哼哼”之时；当我在没有网络信号的陕北的窑洞里临时架设起我的“老虎庙新闻视频工作室”并开始了旅途新闻剪辑时；当我在平遥的大街上观察那些古玩们闪烁金耀的陈设，正被以毛钞完成商品的交换过程之时；当我在具有千年文明历史的城池中走过有小姐于门前百般招揽，面目却已经因倦怠而恍惚，因焦躁而慵懒时；当华山脚下被逼上楼丧失土地的农民对我说：天下农民是块肉，谁来都想吃一口时；当我在保定“贤良寺”看到当地政府得以自豪宣称这里曾是共产党和国民党两党总部所在地，而奇怪的是对待这样的骄傲却是院落里满目荒凉写照时；直到我的机器里总也没完没了接收到来自京城枋民生活写真，我却大多没法直面对待哪怕解救他们于水火半寸时……

我深感如下照片的陈列带给我的是如此强烈的震撼，而这震撼在前数十年，或许是没有发现，也或许是它存在着而我于此无视，就好像很多的麻木的国人一样。总算庆幸的是我现在开始关注它们了，这已是即将花甲之龄。人说三十不学艺，我却刚刚开始学做影视。网友们有叫我大哥的居多，后来我见过他们一些人，有和我儿子差不多年岁的，我不怨他们，恰其相反，称我为大哥，该是对我的赏赐！我因此有了信心：该在我的下一年里更多去做，我还行，不是吗？

 

由于图较多请移步观看http://24hour.blogbus.com/logs/189093126.html

]]> http://www.tames.cn/html/2012/50596.htm/feed 0 我只是来看看春天 http://www.tames.cn/html/2011/37406.htm http://www.tames.cn/html/2011/37406.htm#comments Fri, 13 May 2011 01:16:26 +0000 西部老狼 http://www.tames.cn/?p=37406

作者：junjie71010   来源：有意思吧 http://www.u148.net/article/35653.html

        前几天连续地下雨，心情和天气一样阴绵绵的，不过周末却晴朗起来，阳光真好！
        几场雨过去之后，外面终于绿起来了。我喜欢星期六悠闲的下午，喜欢按下快门那咔嚓的声音。我只是来看看春天，看看春天诱人的颜色，因为春天已经快要离开了。我要在我离开之前，拍下这里还没离开的春天，或许我回来的时候，也能带着小小白。

By junjie ,  May 8, 2011

以下照片都是新鲜的，并已同步到俊杰的相册

来自有意思吧（www.u148.net）

 野火烧不尽春风吹又生，我趴在地上衣服弄脏啦o(>﹏<)o

来自有意思吧（www.u148.net）

我喜欢久石让的音乐，(*^__^*) 嘻嘻……

来自有意思吧（www.u148.net）

我也不知道是什么花啊o(︶︿︶)o唉

来自有意思吧（www.u148.net）

快使用双节棍，哼哼哈哈！我一肚子坏水(+﹏+)~

来自有意思吧（www.u148.net）

小杨说，遮光罩的产生的暗角恰到好处O(∩_∩)O

来自有意思吧（www.u148.net）

我只是来看看春天嘛╭∩╮（︶︿︶）╭∩╮

来自有意思吧（www.u148.net）

做一只小虫子，行走在草丛间，偶尔抬头望望天….~(≧▽≦)/~啦啦啦

来自有意思吧（www.u148.net）

我的口琴呀，我喜欢吹口琴(*^__^*) 嘻嘻……

来自有意思吧（www.u148.net）

太阳落山了，拍完照该回去吃饭啦，还要洗衣服(^o^)/YES！

]]> http://www.tames.cn/html/2011/37406.htm/feed 0 团结 友谊 进步 http://www.tames.cn/html/2011/37045.htm http://www.tames.cn/html/2011/37045.htm#comments Wed, 04 May 2011 01:27:59 +0000 西部老狼 http://www.tames.cn/?p=37045 一次彻头彻尾的猎奇，我也不知道，如果真的把人拉到这里面来拍照，要表现的是神马诉求。
心情是兴奋又略带几分害怕，就像我和超人出发前说的话，“我们今天去探险”。
那一天倒很像小时候，充满兴奋的跑出去，玩得一身土，倦意阑珊的乘着落日回家，手里还拎着路上拾到的破烂儿。
并不是弱小的东西才被遗弃，大到无法带走、无法转身，也可以不要了。
完全是巨大的沉默无言的解释，只有那几个锈蚀乌黑的大字，够狠够酷，令人印象深刻——“团结  友谊  进步”。

Ricoh R1s, Lucky 100 (expired)

]]> http://www.tames.cn/html/2011/37045.htm/feed 0 这美是“肤浅”的 http://www.tames.cn/html/2011/32187.htm http://www.tames.cn/html/2011/32187.htm#comments Mon, 07 Mar 2011 13:48:05 +0000 西部老狼 http://since1984.cn/blog/?p=6278 远一点再远一点，为什么，因为这样才可以照到你的全身；要不带把伞吧，亦或者拿一束花，为什么，因为这样
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远一点再远一点，为什么，因为这样才可以照到你的全身；要不带把伞吧，亦或者拿一束花，为什么，因为这样才好看。照相一定要这样吗？照全身，有姿势，有漂亮精美的道具，68岁的艺术家Allen Teger通过自己的作品告诉你，这些东西你都可以抛弃，看，一群小人偶沿着小坡在散步，亦或者在小池塘边钓鱼，在游泳池旁准备跳水，或吹喇叭演奏着音乐，他们所在的地点都是再赤裸的模特身上，没有华丽的美景和造型，也可以拍出最美的画面，这不正是他的奇妙之处。

人体摄影2

人体摄影3

人体摄影4

人体摄影6

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原文链接： http://www.fostyle.net/7183.html

]]> http://www.tames.cn/html/2011/32902.htm/feed 0 【植物色谱】蜷川实花镜头下的花色 http://www.tames.cn/html/2010/23008.htm http://www.tames.cn/html/2010/23008.htm#comments Mon, 11 Oct 2010 11:45:05 +0000 西部老狼 http://www.day-green.com/?p=2003 by 松鼠

第一次看蜷川实花作品，是不习惯的。觉得那些过于丰富的色彩给人一种霸道，张牙舞爪的感觉。据说真花她也拍，假花她也拍，如果打动她的不是绽放的瞬间和时间的易逝，那么如此执着地拍摄花朵，仅仅是为了摄取那介于甜与腻，美与怪之间的色彩？不管人们喜欢不喜欢，看过蜷川实花的照片，就一定不会忘掉。就好像在阳光下闭上眼睛，眼皮下的黑暗中仍然幻化出一波一波的颜色。似乎不是你看见了颜色，而是颜色抓住了你。

]]> by  松鼠

 

第一次看蜷川实花作品，是不习惯的。觉得那些过于丰富的色彩给人一种霸道，张牙舞爪的感觉。据说真花她也拍，假花她也拍，如果打动她的不是绽放的瞬间和时间的易逝，那么如此执着地拍摄花朵，仅仅是为了摄取那介于甜与腻，美与怪之间的色彩？不管人们喜欢不喜欢，看过蜷川实花的照片，就一定不会忘掉。就好像在阳光下闭上眼睛，眼皮下的黑暗中仍然幻化出一波一波的颜色。似乎不是你看见了颜色，而是颜色抓住了你。

她对色彩的执着是显而易见的，

蜷川实花的拍摄主体有三个：花朵，金鱼和女孩。在她的官方网站的作品展示里，“花朵”和“金鱼”被单独列出来，甚至排在“广告”“电影”“人像”前面。在接受媒体采访时，蜷川实花说：“我一直很喜欢花，不管是真花还是绢花。金鱼之所谓是金鱼，是因被人类圈养于精美的鱼缸中，在河川中它们只是普通的鲤鱼，通过人的加工而成。这种人工加成的自然美，对我来说，有种别样的吸引力。

有的人，能一拍即合；而有的人，只有在一次一次的交谈中才能寻到共通之处。如果一张一张地看那些金鱼、花和女孩，我便能从另一个角度理解她——这是一个人永无止境的梦幻，是她人生的主题词。就好像“天梯”之于黄伟文；“童年”“故乡”之于侯孝贤；“青春”之于岩井俊二。每一个风格独特的艺术家都有自己执着的意向；每个人都有自己的人生关键词。那么，不在于花的真假的蜷川，是在用那真真假假的绚烂，来完成自己梦境之花的生长了。如果你看过《青蛇》，应该会记得西湖里那一片用来布景的塑料荷花。如果没猜错的话，导演徐克是用塑料荷花的“假”来成就梦幻之真。而且谁又能肯定，我们所看到的真实世界就一定比夜夜占领我们，吸引着我们追逐的梦境更真实呢？

 

 

【附】

光的色彩 暗的官能——蜷川实花X森山大道（上）

光的色彩 暗的官能——蜷川实花X森山大道（下）

 

蜷川实花拍金鱼

蜷川实花拍人

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    ]]>     http://www.tames.cn/html/2010/23008.htm/feed 0     名片设计没那么难，让对方自己查去吧 http://www.tames.cn/html/2010/22867.htm http://www.tames.cn/html/2010/22867.htm#comments Sat, 09 Oct 2010 01:50:04 +0000 西部老狼 http://www.toodaylab.com/?p=13426 实验室有不少同学都会给自己做名片吧，有做设计的有做摄影的，不管工作怎么样，有个卡片总是方便联系。这里有设计师Ji Lee的创意，在一张名片上印上Google的搜索框，打上自己的名字，]]>

    实验室有不少同学都会给自己做名片吧，有做设计的有做摄影的，不管工作怎么样，有个卡片总是方便联系。这里有设计师Ji Lee的创意，在一张名片上印上Google的搜索框，打上自己的名字，反正其它的信息就让对方去查吧。名片上没有电话邮箱什么的似乎有些另类，但从另一个角度来说这也是对自己的自信——“网上那么多关于我的信息，这件事交给我你放心”。

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    ]]>            上世纪，Guy Bourdin用近乎病态与色情的影像为时装摄影建立起了非常规的痉挛美学。红唇、高跟鞋、裸露长腿等明显女性挑逗符号被摄影师运用到了极端而视觉几近不可忍的程度，如此精粹与毫不客气的提炼产生的后果即是一系列激烈却不下流，前卫却不喧哗的作品。在他的镜头下，性文化、恋物癖等从亚文化定义的禁锢中解脱出来，开始对主流创作甚至商业影像产生深远的影响。

           如同每一位优秀的作曲家，除了听觉呈现的内容，在视觉呈现方式上的突破也是Bourdin关注的焦点。他运用“Double pagespread”——即横贯两版的排版方式，在为Charles Jourdan等品牌所拍摄广告中做出了大胆而成功的试验，也为广告摄影史树立了里程碑。这种平面创意在新出版的Guy Bourdin摄影集《In between》得到了充分展示。出版人Shelly Verthime研究Bourdin近十载，从大师留下的浩淼影像中收录了400张，由他最初开始的1955年到1989年的最晚期作品，详尽而全面地展示了Bourdin “Double pagespread”的陈列方式以及其作用于艺术家作品的神奇功效。从平面上而言，延展的图像更大范围地刺激感官，它所建立的镜像效果更让摄影师在相互呈现中彼此树立了对照物，一种微妙而敏感的联系与隐喻由此产生。从书名直至甄选内容，《In Between》都巧妙地表达了一种相关性。双版印刷之间，呼应的图像之间，层叠的丹蔻十指之间，敞开或合拢的双腿之间，观者们自有解读。

    《周末画报》× Shelly Verthime
    Q：Modern Weekly  A：Shelly Verthime

    Q：与其他你出版的Guy Bourdin摄影集相比，新问世的《In between》有何特别之处？
    A：第一本《V&A book》中，我们只选取了40张图片，集中表现了摄影师的艺术性与现代性。第二本《A Message For You》中的作品记录的全是一位模特。与之一起，Guy Bourdin创造了1970年代最具代表性的一系列杰作、75张从未发表过的照片以及100多项尚未完成的项目。而这本《In Between》展示了在摄影历史上产生广泛影响的双版式图像呈现方式，收取了从1955年到1989年的400张图片，全面地展示了Guy Bourdin的影像传奇以及他在今日仍保有的重要地位。

    Q：对你来说，摄影集的功效是什么？
    A：这是一场有关视觉的感官体验，是历史的记录，也是艺术的旅程。1999年，我开始研究Guy Bourdin的作品。也是从那时起我发现市面上缺少这位摄影师的个人摄影集。那正是摄影以及时尚摄影被视为新型艺术的时期，互联网以及数码摄影的兴起也赋予了它们活力，使其成为新一代迅速吸纳的媒介。所以，记录Guy Bourdin这样业界大师的摄影集变得至关重要，否则那些传世影像只能被遗忘于蒙尘的旧杂志中了。

    Q：你是依据什么标准来选择《In between》中呈现的作品的？在这背后有什么中心概念吗？
    A：我们进行了多方面的考量，毕竟在Guy Bourdin身上充满了多元素多层次的重叠。首先，我们在他那些具有革新性的双版排列图片中进行选择。这些颠覆性的作品于观者、产品之间建立起常规的三角联系，令图像和信息的消耗过程变得不再轻松。书中还收录了一系列影响其他摄影师以及创意人的作品。从光线、场景、构成到叙述方式，它们充满了Guy Bourdin的独特印迹，令时尚摄影本身的意义及重要性超过了时尚。书中系列还包括镜像主题的作品，以投射、反应、破裂、多重性等方面展现了这种“在当中”的感觉。

    Q：《In between》的目标读者群是什么？那些已经熟悉Guy Bourdin的摄影师、编辑……抑或刚对他产生兴趣的摄影爱好者？
    A：没错，Guy Bourdin在世的时候就被称为“摄影师中的摄影师”，他死后身上更加重了神秘色彩及小众性。我们的目标读者群既是那些没有机会一赏Guy Bourdin已出版作品的年轻读者群，又包括那些熟悉Guy Bourdin的作品并与之一同成长的资深爱好者们。

    Q：通过《In between》你最想告诉读者的是什么？
    A：通过色彩和作品阐述了前数码时代的纯摄影状态，没有伪造，呈现出的是杰出的艺术成就。而它不只是思维和创造力的爆发，也告诉人们：在寻找完美的过程中，请勿害怕或恐惧。摄影大师 Gille de Bure这样说过：“ 框架，组成，几何，对称，对比，纹理，线条，调和，数量；这些组成一张照片或一个纯粹的雕塑？是否一切都在朝着某个隐形的点前进，还是湮没了？变得脱离现实了？这几乎是为了消除感官效果而剥离下来的图片，已经没有意义。现在所有的元素都有了，不是Guy Bourdin的风格而是他的艺术。”

    Q：在你看来Guy Bourdin作品中最根本的元素是什么？
    A：事实上，你可以看看他的图片，它们会引领你思考。这绝不是图片研究，因为往往只有线索没有答案。图片更像读者的一面镜子——它可以渗入照片并反射你的个性。Nick Knight这样说过：“它的合理性更容易让人们停下去看，但很难让人们思考。这就是Guy Bourdin所拍过的图片，也是他现在仍在做的。”

    Q：为什么Guy Bourdin的摄影作品如此有冲击力？
    A：引用法国导演Catherine Breillat的话，“只有看到Guy作品背后的东西，我们所失去的东西才变得明显起来。Guy属于这样一个时代，眼睛位于形式之前，摄影师站在模特前面。模特可以是很美很迷人，不过她只是肉体而已。或者说，她在引诱一种崇拜。摄影师是单纯的思想，这种思想超越了自恋。看着Guy的作品，我们仿佛进入了‘想象的剧院’，一种画面创造力的初始阶段。”

    Q：你认为Guy Bourdin所定义的“性感”是什么？
    A：“一千张嘴唇嵌在玻璃边上哪种嘴唇？说谎者的嘴唇，浪漫的嘴唇，亲吻的嘴唇，引诱的嘴唇”——出自Guy Bourdin手笔。

    『周末画报』 撰文 TS  图片提供 In Between

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    ]]>     http://www.tames.cn/html/2010/22825.htm/feed 0     『影像』Jerry Schatzberg：1960年代的缪斯们 http://www.tames.cn/html/2010/22755.htm http://www.tames.cn/html/2010/22755.htm#comments Sat, 02 Oct 2010 06:15:30 +0000 西部老狼 http://m.metroer.com/Jerry_Schatzberg_photo/        Jerry Schatzberg拍摄名流无数。他善于攀谈，然后在恰当时刻按下快门。于是时刻精力充沛的波普艺术家Andy Warhol被抓拍到像孩童般搂着膝盖打瞌睡，而他的缪斯，...

    ]]>            Jerry Schatzberg拍摄名流无数。他善于攀谈，然后在恰当时刻按下快门。于是时刻精力充沛的波普艺术家Andy Warhol被抓拍到像孩童般搂着膝盖打瞌睡，而他的缪斯，时尚界的不老偶像Edie Sedgewick，手执烟酒，勾着肩笑得乐不可支，美艳又招牌式的一派天真。滚石主唱Mick Jagger无厘头反串女装，而甲壳虫乐队只留得一张晃动的掠影，一个沸腾的时代却扑面而来。

           1970年起Schatzberg将全部精力转于电影创作。第一部电影关注一个时装模特的人生起落，却从第二部电影起再也看不到时装摄影师的痕迹。在《毒海鸳鸯》（Panic in Needle Park，1971年）中以惊人的纪实手法讲述纽约一对海洛因毒瘾情侣，又在极具张力的《稻草人》（Scarecrow，1973年）中挖掘寻常人生中的无尽苦涩与温情。《毒》和《稻》中的主角Al Pacino在这些电影中崭露实力派头角。Schatzberg本人的导演风格却一直不同于逐渐兴起的依靠特效的好莱坞主流，坚持对故事性和情感深度进行探索。《稻草人》在1973年的戛纳电影节赢取大奖（即后来的金棕榈奖），被许多实力派演员尊为学习表演的圣经之作。

           离开时装摄影30年后，Schatzberg近年开始整理，归档，并出版过去所拍过的大量相片。2008年发行《巴黎：1962》之后，今年10月又将出版新书：《彼时的女人—1954-1970》——这与今年时尚界大肆宣扬1950、1960年代风尚的回潮相得益彰：黑白硬照中端庄长裙和淑女式的套装回到T台和人们的视野，而Schatzberg却重现着那个独特时代的优雅、丰饶和活色生香。

    以下采访进行于2010年8月27日。
    （XW：Xin Wang / JS：Jerry Schatzberg）

    XW：新书的题目很直截了当，也很吸引人，为什么考虑在“此时”出版摄影集《彼时的女人》？　
    JS：5年前我开始对摄影作品进行整理归档，最初没发现太多，因为投身电影时便完全放弃了时尚这边，离开摄影有30年。我（当时）就把底片和相片收入储藏，随便堆放到一个农场里面—我们那一代的摄影师并没有想到相片会成为工作以外的任何东西，私人的摄影收藏到1970年代才开始呢。出版商开始是对我镜头中纽约的时尚界感兴趣，后来决定聚焦那时的女人；我也算是不断地重新发掘自己的作品。

    XW：仅就穿衣风格上讲呢？你是不是依然偏好那些长裙和十分淑女的打扮呢？
    JS：是的。但那个时候时装设计师是主宰，而现在我觉得更多的是企业家在掌控。那时的设计师真心为了热爱设计而设计，现在则大多是金钱主导：一个系列能卖多少钱。这个现实也许会（对时装设计）造成某种限制。电影界也是一样，所有事情都归结到“能有多卖座”。当时作为时装摄影师，我们并不在乎太多，我们就关心如何展示时装，用哪些模特，如何产生最好的效果。现在什么都太多了，竞争太激烈，杂志什么的也太多了。1960年代中后期随着愈演愈烈的反主流文化运动，像甲壳虫乐队，还有一种对于更大自由度的追求，基本上就是性解放，妇女解放，开始有嬉皮装束和迷你裙，但是那之前人们更倾向于优雅。时装设计师一直钟爱1960年代。

    XW：你是否从一开始就尝试运用这种晃动镜头，或是采用奇特角度的手法拍摄？
    JS：我很喜欢我小时候看过的商业电影，可能有些潜移默化的影响。我的照片总得呈现一个故事，比如在一个机场，一对情侣，路过的人，这些元素结合是什么样子的。《巴黎：1962》那本书里我拍过一个侏儒。我发现一个Christian Dior的展示窗，很喜欢它的布置，特别洛可可，所以就拍了几张，却觉得缺点什么。然后我看到一个男人经过橱窗，就想：看看他要做些什么吧！于是他走过，瞄了橱窗一眼；这时我看到路对面走过来一个女人，是个侏儒。她就像其他任何一个女人那样凝视着橱窗，并不显得对自己的身体缺陷特别在意。我觉得那就是人生啊，（这个瞬间）很震慑我。后来这组照片登在《Esquire》杂志上，他们收到大量读者来信说：你怎么能摆拍这种照片呢？可那不是摆拍，我就是看到了，然后她成为我故事的一部分。

    XW：你1970第一部电影是根据一个模特的真实故事，但是1973年的《稻草人》中，我完全看不出任何时尚摄影师的痕迹啊？JS：太好了（笑）。因为我拍第一部电影的时候，评论报道就会说：Jerry Schatzberg，时尚摄影师，如何如何如何。之后（1971年）我拍了《毒海鸳鸯》，跟时尚没一点关系，他们还是说：Jerry Schatzberg，时尚摄影师，如何如何如何。然后我就特别怒，所以决定做一个彻底不一样的东西。本质上来说，不论创作的是什么，你都是在处理某种实质。当我读到剧本的时候，很喜欢里面的情感；通常我让自己的情绪带路。我喜欢看电影的时候哭。看自己的电影也哭，看过千百遍，到最后感人处，它还是会触动我。看其他人的电影也会哭。我就是会被生活和发生在人们身上的事情所感动。不过许多电影导演都做过摄影师，我们当然不会忘记之前的学习和训练。艺术是相通相关联的。

    XW：你拍摄过很多名流，有没有什么印象特别深刻的拍摄过程？
    JS：最有趣的那些总是跟拍摄人有关，因为我喜欢花时间跟别人相处。有些人简直糟透了，跟他们聊天之后，这种（特质）会反映在照片里。我拍过一个百老汇的制作人，我特不喜欢他——很高傲，又装腔作势。他的助手请我为他拍肖像，最后他们一张也没要，可我很喜欢那些照片，虽然我自己也不会喜欢别人把我照成那样。我记得（拍摄的时候）他说觉得像是在看牙医，我答那你是怕我咯？他立刻说：不！我不怕任何人！随后我把照片给与他合作过的演员看，他们都说他就是这副模样，像个全球统帅。我拍摄人像的时候，看到那个时刻发生，就会按下快门。

    [bXW： 这张照片让我想起你为著名波普艺术家Andy Warhol的缪斯，时尚偶像Edie Sedgewick所拍摄的那一系列，我觉得你传神地捕捉到了她的情态，能谈谈拍摄那幅照片的过程吗？
    JS： 我很喜欢Edie，我觉得她是个受害者，因为她总被Andy等人描述成一个瘾君子，而不去了解她的性格。我觉得在照片中发掘“她是谁”是我的责任。当时是Bob Dylan的经纪人请我为她拍摄，他想签下Edie，虽然根本不了解她和她的才华，但觉得有利可图。当时的一件趣事是，接下这个活以后，我在街上撞见Andy，Andy和另外一个纪录片导演得知我要拍摄Edie，就想让我给她再拍一段五分钟的短镜头。我答应了他们。过了五分钟他们打电话过来，说：Andy可不可以一起来片场？我说行。五分钟之后这个纪录片导演又问她可不可以也加入？我说，你们都可以来。结果40个人来了片场，包括大半个The Velvet Underground。随后我在试衣间拍短片，Andy也在那儿拍。有人说：可是Andy，你摄像机里都没有胶片！Andy说：无所谓啦。他就是那种态度，反正他大多数电影都是别人掌镜的。最后我把他们都赶出去，才拍了那组照片。

    ]XW：能不能讲讲拍摄Catherine Deneuve的过程？她是法国那个年代独一无二的时装偶像。通常她的照片都是优雅，性感，或神秘，而你的方式似乎很不同。[/b]
    JS：当时是《Esquire》杂志的约稿，她那时16岁。我给她打电话的时候，她正好在做头发。所以第一帧照片就是她吸着烟，肩上搭毛巾，头发蓬松着。我们成为很好的朋友，我是个时尚摄影师，又很时髦，有很多迪斯科卡带，而她热衷跳舞。我们去巴黎的时候，就经常一起去夜店。第二次拍她的时候，应该是给《Glamour》杂志拍的，我想用其他方式来拍摄她，所以我就让她表演各种情绪。我叫她作愤怒状，反正她是演员嘛。流泪的那一张是另外一回事。她和演员Faye Dunaway在一起，然后莫名其妙地就哭起来了。我也不知道为什么，没人知道为什么。那就是一个女演员的敏感，我不能解释，也不愿意去解释，以为那就是她天分所在。Faye在这本书的后序中不也写到她有一次在我拍摄过程中落泪吗？Catherine喜欢跳舞，喜欢外出玩儿，她就是很会享乐的一个人。我认识她的时候她姐姐Francoise Dorléac还在世，她们两人组成一个完整的女人。我觉得Francoise车祸去世之后，Catherine永远缺失了什么。后来我又带她和Charlotte Rampling去英国拍摄，之后又介绍David Bailey给她，他成了她的丈夫。那些（陈年旧事）都很有意思。

    XW：你广泛接触艺术圈和乐坛的人，这些人对你的创作有什么影响吗？
    JS：我认识那些人，但从来不固定参与小圈子。我跟Dylan一起玩，也跟Andy一起玩。我跟Polanski（导演）关系很好，每次到纽约来，他总是给我打电话：“Jelly Jelly （模仿他的口音，把Jerry念成Jelly），我们必须共进晚餐！”结果我去了才发现，桌边已经坐了12个人，谁也跟谁说不上话，除非是邻座。他喜欢那种热闹。你知道，他是个童星，所以喜欢表演，喜欢讲笑话。有时候他的笑话还很重口味。（笑）

    XW：你桌上有本最新的《Vogue》，他们的御用摄影师之一Steven Meisel尊你为主要灵感来源，你觉得上世纪五六十年代的时装摄影及摄影师与现在如何比较？
    JS：实话说我并不常看现在的时尚杂志，但我觉得那种活力一直都在。摄影师也一直是记者，他们的作品反映他们的时代。上世纪四五十年代的时尚摄影更正式，主要服务于上流社会。1960年代反主流文化产生了更多的自由，并有年轻化趋势。1980年代的“我”一代催生了超模现象，虽然1960年代就有家喻户晓的Jean Shrimpton和Twiggy。不过那之前的模特都是匿名的。现在数码摄影的可能性简直无边际。有时候我觉得一些作品太技术化，不够独立和真实。但艺术总有很多答案。我并不觉得一个时代比另一个时代好，但摄影师永远分得出好坏。

    XW：最近有什么计划呢？
    JS：也许会出一部人像集。我一直很想去中国，但只是很早之前去过香港。我很喜欢张艺谋和王家卫的电影，王还是《稻草人》的忠实粉丝。张艺谋早期的《大红灯笼高高挂》大概是我最喜欢的电影之一。我也看很多中国小说，很喜欢《上海宝贝》。今年秋天新书《彼时的女人》会在纽约有一个签售会，同时也会特映我的第一部电影。如果什么时候有机会能到中国去放映会是个不错的点子。

    『周末画报』 采访 王辛  图片 Jerry Schatzberg / trunkarchive.com / Snapper Media

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    ]]>     http://www.tames.cn/html/2010/22755.htm/feed 0     脚架也彩色，曼富图发布COMPACT ZONE系列 http://www.tames.cn/html/2010/22713.htm http://www.tames.cn/html/2010/22713.htm#comments Sat, 02 Oct 2010 00:50:00 +0000 西部老狼 http://www.toodaylab.com/?p=13253 之前我们介绍了不少彩色的数码相机和数码单反，彩色元素现在在相机上的运用是越来越普遍了，那么对于配件们来说，自然也需要加快脚步才行。日前曼富图（Manfrotto）就在Photokina 2010上发布了新的“COMPACT ZONE”脚架系列，将彩色作为了主要卖点，同时脚架仍然采用脚架加云台的组合，功能性没有丝毫缩水。

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    （图片来自Aving中文版）

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