西部老狼

作者： 武三  来源：有意思吧 http://www.u148.net/article/164.html 呃……先表骂U吧是标题党 网络上，从来就不缺借古讽今的好手。下面的作品原作者不详，从行文的专业程度看，估计是出自媒体从业者之手。这也不失为一种方式的“娱乐载道”吧。

1731年，当Edward Cave在伦敦第一次用“magazine”之名出版了印刷品的时候，很难想象到如今怎样定义这种叫“杂志”的东西？从《纽约客》老旧气息的淡定到《Raygun》采用dingbat字体的嘲讽，从立体塑封的《Volume》到《Wired》的iPad App下载，无不说明这种定义企图的局限性。如杂志观察者 Jeremy Lesilie所言，我们每每处在一种新技术带来的兴奋之时，任何的贸然判断都显得为时过早。 　　在经济衰退时，最先倒掉的会是什么样的杂志？ 　　答案既不是消费类杂志，也不是明星八卦类杂志，在这场金融危机中，最先倒掉的是那些人们印象中财大气粗，钱多得没处花的杂志，是那些互联网、商业金融类杂志。最会烧钱的杂志也是最现实的杂志，当投资没有回报反而如黑洞般不断要求追加投入时，现金为王的思想还是盖过了出版伟大刊物的理想。 　　2007年底，时代华纳集团决定将《Business2.0》停刊可以说是个预警信号，连最会烧钱的互联网企业杂志都停刊了，萧条蔓延到其他杂志的时间不远了。可很少有人能想到这场金融危机竟然可以让杂志业元气大伤。在次贷危机引发的全球金融危机中，杂志出版行业损失惨重。最让人大跌眼镜的事情是2009年4月康泰纳仕决定停刊《Portfolio》杂志…

       《时代》说：“如果说休·赫夫纳是色情杂志界的恺撒，鲍勃·古乔内（Bob Guccione）就是色情杂志界的卡里古拉（罗马帝国暴君）。”虽然今天赫夫纳和他的《花花公子》仍然存在，但随着网络使免费色情内容变得俯拾皆是，美国的色情行业已经难挽颓势。古乔内的离去，宣告着他的《阁楼》王朝也正式坍塌了。        鲍勃·古乔内1965年在英国白手起家，创办了《阁楼》杂志，个人资产曾达到5亿美元。但是由于网络使免费色情内容变得俯拾皆是，《阁楼》变得更加露骨之后仍难挽颓势，加上投资不当，古乔内被迫在2003年申请破产，让出发行人的位子，位于曼哈顿的豪宅也被拍卖。他的子女在此之前也大多与他形同陌路。他把他的失败怪罪到别人头上：联邦调查局、里根政府、大西洋城管理赌场的官员。但他的失败主要是他自己造成的：过于自信、奢靡、多疑。10月20日，79岁的古乔内病逝。 波希米亚式艺术家的梦想        赫夫纳曾经说，他小时候很少得到父母的拥抱，而古乔内的童年过得稳定又幸福。他1930年出生于布鲁克林，在新泽西长大。父亲是来自西西里的移民，是一家灯泡公司的会计。在学校时，他已经表现出离群索居的倾向，会把自己关起来，画几个小时的画。…

9月30日的经济学人上有篇文章是Silver Lining（地址：点这里），我翻译为《白银帝国太阳雨》，为什么这样翻，您往下接着看。 文章要点如下：黄金价格连创新高，目前大约25-30%购买黄金的是投资客，而在白银市场，白银投资客只占十分之一，一半的白银用作工业用途。 更重要的是，过去十年白银用量发生巨大变化。 以往的老式胶片需要银，据美林（Merrill Lynch）报告，过去十年拍摄用银的使用量下降了60%。2004年，5600吨银使用在拍摄产业上，是当年银产量的五分之一，2009年拍摄用银只占银产量的9%。 如今新的白银使用大户是电子工业，而未来的使用大户是太阳能产业。70%的太阳板都使用光伏电池，白银都是其中必不可少的。 而对中国来说，白银已从出口到进口。根据德意志银行的Michael Lewis（和我偶像扑克牌手路易斯一个名啊），四分之三的白银都是开采铜矿、锌矿、铅矿的副产品，所以大规模开采相当困难。 2009年的全球供应量不过27650吨，只比2004年稍高一点。 PS：回到文章开头，Silver Lining需要太阳，白银的未来估计也要仰仗着太阳能光伏产业了，所以，我大胆预设下，下一个构筑白银帝国的不再是搞石油的亨特兄弟，而是搞光伏产业的谁谁和某某吧？这也算产业链…

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       由于不能将建筑实体进行展示，所以建筑展常陷入窘境：或沉迷于建筑理论的宏大叙事，或与艺术展暧昧不清，沦为二流艺术展。由日本女性建筑师妹岛和世策划的第12届威尼斯建筑双年展于8月末在水城威尼斯开幕，建筑师出身的她将主题定为“人们相逢于建筑”，她将建筑对人的关注与建筑本身融入到了展览中去。或许，她将开启建筑展览的全新时代。        威尼斯建筑双年展一直是建筑界的指向标，2004年以“蜕变”的主题呈现当代建筑的历史观，2006年的“超越城市”希望解决城市发展规划方面的焦点议题，2008年的“盖房子之外的建筑”将展览领入装置世界，建筑理论家们始终希望从辩证的角度来引导建筑展览的未来发展方向。此次展览并没有将展览局限于对建筑表象的叙述，也没有迷恋炫目的装置与枯燥的宏大叙事，而是把建筑仅作为事件、人和社会的“容器”。妹岛和世表示：“作为一名建筑师，我们的职责之一是将空间作为一种媒介来表达我们的想法。为此，这个展览将展现多元的建筑理念，希望展览帮助人们与建筑建立起联系，从而帮助人与人之间建立联系。” 人VS建筑的秀场       …

       Jerry Schatzberg拍摄名流无数。他善于攀谈，然后在恰当时刻按下快门。于是时刻精力充沛的波普艺术家Andy Warhol被抓拍到像孩童般搂着膝盖打瞌睡，而他的缪斯，时尚界的不老偶像Edie Sedgewick，手执烟酒，勾着肩笑得乐不可支，美艳又招牌式的一派天真。滚石主唱Mick Jagger无厘头反串女装，而甲壳虫乐队只留得一张晃动的掠影，一个沸腾的时代却扑面而来。        1970年起Schatzberg将全部精力转于电影创作。第一部电影关注一个时装模特的人生起落，却从第二部电影起再也看不到时装摄影师的痕迹。在《毒海鸳鸯》（Panic in Needle Park，1971年）中以惊人的纪实手法讲述纽约一对海洛因毒瘾情侣，又在极具张力的《稻草人》（Scarecrow，1973年）中挖掘寻常人生中的无尽苦涩与温情。《毒》和《稻》中的主角Al Pacino在这些电影中崭露实力派头角。Schatzberg本人的导演风格却一直不同于逐渐兴起的依靠特效的好莱坞主流，坚持对故事性和情感深度进行探索。《稻草人》在1973年的戛纳电影节赢取大奖（即后来的金棕榈奖），被许多实力派演员尊为学习表演的圣经之作。     …

       去年还到处都张灯结彩，庆祝法国新浪潮五十周年。今年两位新浪潮的老导演竟先后辞世，1月先是艾里克·侯麦，近日又传来克劳德·夏布洛尔病逝的消息。从特吕弗、戈达尔，到夏布洛尔，这些年青人都爱电影，深受美国电影熏陶，他们后来纷纷当上导演，从看电影的影痴到拍电影的新一代。导演虽年事已高，都是八九旬老翁了，但他们从不言休，噩耗传来难免感到惋惜。        无论侯麦或夏布洛尔，这些年来仍创作不断。夏布洛尔去年刚拍完他的第50部长片《贝拉米》（新浪潮50年来，他平均一年一部），与法国影帝德帕迪约搭档，电影继续一贯悬疑作风，引人入胜。半年前侯麦离世，我曾访问他的剪接师拍档Mary Stephen，难忘她提起新浪潮的老牌导演，原来都有些童心未泯，比如侯麦喜欢跟年青人为伍，他对每样事物都好奇。他们真正的活到老，做到老，学到老。        说法国新浪潮刚跨越50个年头，源于1959这历史性的一年。是年，三个导演的处女长片先后问世。夏布洛尔先打头阵（故有说他是新浪潮之父），他的《漂亮的塞尔吉》在1月公映，继而是特吕弗的《四百击》及阿伦·雷奈的《…