导演：程樯

主演：李晨、尚雯婕、萨日娜、王双宝、刘天佐、李乃文

影片类型：爱情 /  悬疑

上映时间：2010年10月1日（中国）

剧情简介：
个性叛逆、张扬的新锐女明星乐姗姗（尚雯婕　饰），由于跟经纪公司的一些矛盾而“离家出走”，来到了气韵温婉的江南小镇，准备好好享受得来不易的安逸时光，偶遇落魄不羁的画家沙立（李晨　饰），两人阴差阳错的救助了一只走失的小熊，承担起照顾小熊的责任，而不打不相识的两人在斗气的过程中互生情愫。与此同时，小镇上出现了四个陌生的西装男，他们“机关算尽”只为寻找小熊掠取熊胆，姗姗和沙立“见招拆招”——用勇气和智慧“降魔除妖”，让自认聪明且心狠手辣的“杀熊组”陷入了前所未有的 “囧”途之中……

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文/魔小肥

物极必反，过犹不及，食物吃多会撑，如果食物占据了空间的全部，地球也会被撑破。同理，环保概念用得太多，就会恶！

本片的情感脉络沿袭好莱坞经典做法：父子关系、爱情的诞生、自我救赎等等。最后一分钟营救的模式仍然被广泛运用在动画片的创作当中。以上种种都是套路，没有任何讨论的价值和意义。不管编导是有心或无意，当食物以数百陪的体积从天而降时，我感到极度恶心。或是说不是食物变大了，而是我们的躯体缩小了。这种比例与我们固有的认知模式出现严重偏离时，不仅从心理上无法接受，在生理上也会不适应，因此本人出现了所谓的恶心感。

客观来讲，《天降美食》恰似轻松可爱版的《2012》。传播学里，有个著名的实验，大概是对实验对象播放关于蛀牙有害以及保护牙齿的短片，分为三种不同的严重程度，最严重的会让恐怖的蛀牙直接展示在实验对象面前，程度较轻的则采取相对委婉的表达方式。像《2012》和《神秘代码》这种以视觉冲击为己任的就是将恐怖最大化地震撼观众内心，是属于恐吓程度最高的劝服。《就是这样》和《地球》等纪录片则是非常中性客观地推广环保概念的。本片则像做隐性广告一样地制造了一次可爱无害无伤亡的全球灾难。在环保概念泛滥的今天，似乎也是一种尝试。

除了这种恶心人的伟大设计之外，我看不到任何的创新和想象力，只是一次好莱坞式的炒冷饭。对炒冷饭厌恶的朋友完全可以无视这部电影，毕竟娱乐方式这么多，也没必要一定要找一部鸡肋般的动画片较劲。让我有点感触的地方是，电影里又和其他电影一样，大胆地对天气现象以至于全球气候效应指手画脚了一下，当然是主角通过电脑操作才得以指手画脚罗。最近看了《花木兰》、《刺陵》，通通都有什么沙尘暴、龙卷风作怪。似乎导演们都成了这一方面的爱好者，莫名其妙地受到了《2012》渲染的末日气氛的影响，

我可以接受导演都成了环保主义者的假设，但是如果动辄就用全球天气效应来解决问题，也是一种盲从。于是，观众就会有了审美疲劳，尤其是会产生“狼来了”效应，适得其反。

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文/昨夜西风凋碧树

我盯着这片子很久了，想想吧——“天上真的掉馅饼了”——会是一件多么美妙的事情啊。尽管电影并非原创剧本，但是由于没有看过小说，所以无比好奇地想知道这是怎么样一个奇妙的故事，更因为本片曾是北美票房冠军，所以先入为主地认为它是一定是一部比较特别的影片，而事实上除了“天上掉下食物”这构思尚算有新意之外，我觉得本片只是看上去很美罢了，或者说它是不属于我的那道菜。

《天降美食》大致上讲了一个民间发明家发明了一种机器，可以让汉堡、火腿、牛排等等美食从天而降，地上的人们唯一要做的事情就是长开嘴巴海吃，然而由于宇宙之中存在的“物极必反”这一恒久定律，这样的好事也带来了不可预料的恶果。故事并不复杂，发明家在经过不断的自我否定和自我肯定之后，收获了爱情、巩固了亲情、也赢得了友情，如同大多数动画电影一样，有一个皆大欢喜的结局。这样的故事似乎很温馨，但是由于剧情铺陈得十分俗套和情节转折得过分突兀，使得这样的电影只是在食物纷纷落下时看得还有些意思，除此之外，几乎可以用乏味来形容了。

发明家由于做的都是别人不曾见过和尝试过的事情，因此一般都难以被世人理解而显得太过特立独行，本片中的发明家Flint Lockwood显然也是属于这样的人，并且和父亲也产生了分歧和隔阂。这很像《飞屋环游记》中“老钉子户”卡尔，两者都有一种孤独无依的落寞感，所不同的是《飞屋环游记》由于开头部分对主人公一生亲情和爱情的描摹做到了细致入微，拨动了大多数人心灵深处的那根弦，因此尽管后来的剧情发展有些平庸，但是还不失为佳作。而《天降美食》中，善解人意的母亲早亡，父亲又木讷死板，这样的境遇如果仔细雕琢完全可以营造出一个堪比《飞屋环游记》精彩的开头来，而不是过早地进入闹腾不休的“天将美食”之中，这种处理方式就导致了娱乐有余，内涵不足。

至于和父亲以及美女主播之间的情感问题则是通过“天降美食“和”阻止“天降美食”这一立一破的故事进行的，然而也只能说是展开，并没有深入。动画电影在影像上几乎有着不受自然规律约束的先天优势，构思可以天马行空无所不至，本片中“天降美食”就是又一个很好的例子。只不过光有这样一个特别的构思并不能保证本片成为像《飞屋环游记》一样可以带给人感动的影片，因为无论是和父亲还是和女友之间的情感刻画都语焉不详，含含糊糊，尽管对白不少但是很少有说到点子上的，只是流于一般动画电影表面上的嬉闹凑趣而没有哪怕一刻的“深情款款”。之所以拿本片和《飞屋环游记》比较，是因为二者都是和“上天落地”有关系，《飞屋环游记》是屋子飞上了天，最终必须是人物落地才有结局，而本片则是美食落到了地，最终则必须是主角上天去才能结束一切，更为重要的是两者都是讲述主角通过逃避世俗追求理想这一过程去实现心灵的自我救赎的，但是一起一落之间，两部影片讲故事的水平就显得不能同日而语了。当然，我们不能要求每部动画都能像皮克斯那样精益求精，但是像《天降美食》这样一个独特新颖的题材如果仅仅是这样停留在表面上的热闹实在有点可惜。

如果这是一部笑料十足相当娱乐的动画电影也就罢了，但事实上本片幽默搞笑功夫也实在属于二流，很多情况下都是那种挠人胳肢窝式的老套路，唯一叫人印象深刻的是父亲那双很少能叫我们看到的眼睛，倒是这个不是笑料的形象刻画常常会叫人有莞尔之感。因此，《天降美食》并非我事先想象又是一部发人深醒的动画故事，或者至少能叫人哈哈大笑，它仅仅在食物纷纷落下时会叫人觉得稍微有那么点意思，仅此而已。不理解这样水准的电影为什么会叫大洋那边的人们这样喜爱，可能是没有文化上的那种感同身受吧。比如说，当一个四川人在电视或者电影上听到四川方言时，获得的那种娱乐感绝对要比一个北京人要强烈得多，因为当一个自己非常熟悉的事物被突然夸张地放大到自己的面前时会有一种“原来如此”的新奇之感。比如今年曾经登上北美票房榜首的《宿醉》、《纠缠》、《僵尸之地》等影片在我们国内就没有受到普遍追捧，或许其中就不乏这样的原因吧。倘若这《天降美食》中掉下来的是龙抄手或者炸酱面，是不是会叫我等兴趣倍增呢？哈哈！

或许，作为一部突出视觉效果的3D电影，《天降美食》只有到电影院中去看才能有一些身临其境的感觉，当那些汉堡、火腿之类的东西从天而降，像直接飞到你嘴里一样，可能在这个时候才能叫人感到饶有趣味一些，我想本片的卖点也在于此，就是通过这个噱头吸引了一大批观众的。若论故事精彩程度，本片只能属于二流之作，仅仅是看上去很美而已，对我而言就是这样。

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中文别名：美食从天而降、食破天惊、美食风球

导演：菲尔·罗德、克里斯·米勒

编剧：朱迪·巴雷特、朗·巴雷特、菲尔·罗德、克里斯·米勒

主演：比尔·哈德尔、安娜·法瑞丝、詹姆斯·凯恩、安迪·萨姆伯格、布鲁斯·坎贝尔、劳伦斯·特劳德、鲍比·J·汤普森、本杰明·布拉特、尼尔·帕特里克·哈里斯、劳伦·格拉汉姆、威尔·福特、菲尔·罗德、阿芮尔·温特

影片类型：动画 /  家庭

官方网站：http://www.sonypictures.com/movies/cloudywithachanceofmeatballs/

上映时间：2010年9月30日（中国）、2009年12月31日（香港）、2010年1月29日（台湾）

剧情简介：
在不久的将来，地球上的居民日益增多，而吃饭问题就成了全球面临的当务之急。从小就热爱发明，折腾出各种稀奇古怪东西的科学家弗林特·洛克伍德(比尔·海德尔配音)最近一直在致力于解决这个问题，不过他的研究途径可和其他科学家不那么一样，他认为要解决所有人类的吃饭问题，有一个办法是最有效的：让食物像雨雪一样，直接从天上落下来，送到每家每户的门口！当然，对于这么无稽的事情，弗林特没少遭到白眼和嘲笑，大家都以为他疯了。但是弗林特总是觉得，自己的这个念头很靠谱，于是，他孜孜不倦的研究着如何让美食从天而降。

眼瞅着过去勤奋上进的科学家变成现在这个偏执狂，他的好朋友，美艳傲慢又颇具智慧的小镇天气预报员萨姆·斯帕克斯(安娜·法瑞丝配音)也感到相当头疼，她总是希望帮助弗林特摆脱掉这么不切实际的念头。不过，谁都没有想到，弗林特居然成功了！彩色的云朵载着无数美食飞来——肉丸子、烤乳猪、汉堡、意大利面、冰激凌还有更多数也数不过来的美食。斯帕克斯终于明白了，弗林特做的事并不是天方夜谭，而她也加入了弗林特的美食计划当中。不过，事情渐渐的开始失控，因为美食不停地掉下来，不但吃不完，连大家出行都有了困难，弗林特必须想办法让这件大好事不至于变成一桩灾难……

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文/家钥

新武侠电影的代表人物徐克，近年来只奉献过《七剑》这么一部平庸的武侠大制作。如今沉寂江湖多年，在执导了两部都市题材的影片后，携《狄仁杰之通天帝国》再次以“武侠掌门人”的身份重回观众的视线。总体而言，这部影片符合我们的预期，符合古装大片的名号，徐克终于没有再次令人失望，而是精心为我们编织了一个诡谲而大气的武侠梦！

幸而堕落多年的徐克如今知晓创新不是实现电影梦的唯一任务，因此及时“悬崖勒马”，联手陈国富打造出重量级的“通天神探”挽救颓势，依仗自己那天马行空的想象力及无所不能的创造力，烹制出一锅五味杂陈的浓汤，其中百转千回的剧情设置足以令人回味再三流连忘返。全片尤以精良的制作与巧思的剧本制胜，形式与内容达到统一与平衡，整体颇具商业大片的风范。《狄仁杰之通天帝国》在毫无悬念地成为一部佳作的同时，也为华语古装大片做了一个良好的示范。因此从某种角度上而言，《狄仁杰之通天帝国》可以称得上是徐克在电影创作领域上的一个复苏的信号。

主打视效一直是徐克近年来的一大标志性特征，对技术的痴迷也使得徐老怪极度走火入魔，从而放弃情节的叙述反去追求画面的华丽。但到了这部《狄仁杰之通天帝国》中，情况显然不同。这部影片的特效大多为剧情服务，且充满着徐克对大唐盛世的尽情想象。开篇即展现通天浮屠的壮观场面镜头大气画面逼真，令人仿似梦回盛唐。随后在光天化日下的焚烧案突如其来接踵而至，从黑烟骤起到化为灰烬，影片将人物的焚烧过程进行了完整的展示，视觉效果颇具《木乃伊3》的范儿，但其实徐克早前在《深海寻人》中就对这种特效有过尝试。庆幸的是，这次徐克没有过分卖弄自己非凡的想象力与过火的特效从而掉入注重炫技展示的泥潭，特效场面基本上都是点到即止，收和放都做得很到位。于是直至影片结束，特效也没有成为影片内容的绊脚石。

想来，这部影片的最大功臣除了导演徐克之外，身为监制的陈国富也不容忽视。从一部《风声》震惊华语影坛之后，陈国富对悬疑戏的把握无疑是令人赞许的。而《狄仁杰之通天帝国》的侧重点既不是历史也不是武侠，而是悬疑。可以看出，此次陈国富协助徐克打造出扣人心弦的悬疑气氛，配合步步为营的剧情发展，随处埋下伏笔布下暗线，致使影片疑窦丛生，从头至尾都弥漫着浓重的诡异气息，颇给人以惊悚片的观感。但是，这仍是一部地道的徐克电影，因为人们可以从中依稀看到此君以往武侠片的影子。也即是说，徐克的风格在片中虽受到制约，却无法完全抹去，且试图突破既定的武侠片框架，以达到多元化的效果。

俗话说：“忠义两难全。”面对昔日友人离经叛道，国家正临灭顶之灾，身为一代忠臣的狄仁杰又岂可置身事外？所谓：“侠之大者，为国为民。”只恨身在朝纲心难安，乱世红颜恨难填。人说两情若在永相望，奈何与君共聚梦一场。

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文/陈赖汉

《狄仁杰之通天帝国》如同一部中气不足的影片，虽然影片开头极度渲染悬疑氛围，主角狄仁杰的出场也颇具气势，但是到看完影片后你会发现，其实影片谜底的解开相当扯蛋，而主角狄仁杰更是和解开这个疑案没有太大的关系。《狄仁杰之通天帝国》的表现好像央视十套的《走进科学》，通篇神秘兮兮，而谜底却会让观众大呼“我操”。这部影片不仅无法成为华语悬疑片的代表，而且也无法成为华语古装悬疑片的代表作。

可以说，影片的前半部分拍摄的相当出色，无论是从表现盛唐繁华还是悬疑的设置来看，都会很快讲观众带入影片。可是编剧张家鲁似乎在是讲诉一个玄幻故事还是一个现实故事而摇摆不定，这搞得《狄仁杰之通天帝国》有时候像玄幻片，有时候又像是现实片，或者说，需要玄幻的时候就成了玄幻片，不需要的时候就成了现实片。因此这便造成我们在《狄仁杰》中看到那种让人无可奈何的剧情，让狄仁杰正儿八经出来查案，查来查去却发现仍然是“神物”作怪。一部合格的悬疑片，最重要的一点是其谜底的不可替代性和足够的合理性，然而偏偏就是这两点，《狄仁杰之通天帝国》没有做到，这便使得这所谓的悬疑有点忽悠人的感觉。一部优秀的悬疑片除了让人看完之后有种恍然大悟之感，还必须有让观众回头去寻找细节的冲动，可看完《狄仁杰之通天帝国》后我们却发现，这部所谓的悬疑片竟然没有在剧情中隐藏多少细节，不仅不会让人有回头重看的冲动，而且还会有让人骂娘的欲望。

然而就是这剩下的一点点悬疑成分，也被影片拼盘式的拼凑稀释成了一部平庸的古装剧，这其中最为典型也最让人觉得烦躁的就是动作戏。个人感觉徐克很清楚，就这个根本站不住脚的悬疑故事是根本撑不住那近两个小时的片长，为了让观众走出影院后不至于死命骂徐克以及所有剧组人员的娘，只能坚决的实施“悬疑不够，打戏来凑”的方式。只是这次徐克却在他最擅长的领域里所托非人，洪金宝是个优秀的动作明星，但这并不代表他是个优秀的武术指导。洪金宝的动作设计一直缺乏足够的灵性，比较适合拳拳到肉的现代功夫片，却并不适合在极其需要浪漫主义风格《狄仁杰之通天帝国》。影片中的动作设计既没有新意，又太多的局部特写，使影片成了我近年来看得最索然无味的“功夫片”。影片那仅剩不多悬疑元素，成了我看完影片的唯一动力。《狄仁杰之通天帝国》中的动作元素，就如同一个粗心的小孩在做一个填空题一样，完全随心所欲，不管剧情是否需要，都要动不动拿场冗长的动作戏硬塞进去，因此影片不断地在悬疑片和功夫片之间摇摆，似乎想两头都讨好，实际上因为两头都不讨好。不过也庆幸洪金宝塞了这么多的动作戏，使得影片没有出现太多的狗血三角恋（影片中的人物关系已有了这种苗头），不然的话，《狄仁杰之通天帝国》可真的成了一部无聊的大杂烩。

如果我们在深入分析影片中仅存不多的悬疑成分，又不得不悲哀的发现，影片的主角神探狄仁杰居然和谜底的解开没有太多的关系。从一出场他就开始被凶案主谋牵着鼻子走，然后在被牵着过程中不断的和人打——赤炎金龟是凶犯主谋沙陀告诉他的，指出办案方向性错误的是上官静儿，而找到解开谜底最关键的证据是裴东来。天哪，除了找出上官静儿就是国师陆离这个几乎和案情没有太多联系的秘密之外（还因此间接造成了上官静儿的死亡），狄仁杰你究竟干了什么。一部悬疑片，最不可替代的角色就是侦探主角，可偏偏《狄仁杰之通天帝国》中，狄仁杰比影片的谜底更悲剧，影片的谜底仅仅是可被替代，而狄仁杰则在这部影片中似乎完全没有存在的必要。最后发现，影片中最关键的角色居然是那个一开始嚣张无比并不怎么让人喜欢的裴东来，此君有情有义有勇有谋，为求断案义无反顾舍身忘我，极具职业精神，如果不是死的过早，该片完全可以改名成《大唐白头神探之焚尸奇案》。

《狄仁杰之通天帝国》如果从一部娱乐片的角度来看，还算是合格，但是对于徐克标签而言，影片中的所有元素均没有达到我们的预期，甚至其特效（徐克可谓是港片中采用电脑特效的先行者）也不见得比他的《新蜀山》来得强。徐老怪徐老怪，只见其“老”不见“怪”。

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文/陈赖汉

不知为何，在此之前，我对《剑雨》这部影片有种莫名的排斥感。因此前一阵子，我几乎是刻意地去拒绝有关这部影片的一切讯息——包括剧照和预告片。加上之前媒体报道的关于吴宇森和苏照彬之间的纷争，更让我对这部影片的质量并不看好。所以在走进影院之前，我对这部影片并不抱任何希望，我几乎是带着一片空白开始看电影，而到电影开场之时，我居然才知道林熙蕾在里面扮演了一个角色，而过了半个小时，我才明白她只是个打酱油的，杨紫琼才是真正的女一号。

就是这样一部我之前一无所知，且完全不看好的影片，让我看完有种意犹未尽之感。

从剧情上来看，《剑雨》较以前的武侠片而言，并没有太大的突破。虽然男女主角之间的关系有点让人意外，但整个故事构架还是在传统的武侠片范畴之内。夺宝、仇杀甚至于和仇人相恋……这些元素对于熟悉武侠片的观众而言并不陌生。导演兼编剧苏照彬难能可贵的是，能够将这样一部看似毫无新意的故事拍得引人入胜，并且在影像上并没有太多的吴宇森印记。作为一名台湾导演，苏照彬将一股浓浓的文艺气息注入到这部充满腥风血雨的影片中，使《剑雨》在很长一段时间里，表现得并不像一部武侠片，而像是一部宝岛爱情片。港式剧情加上台湾式的细腻，让《剑雨》确实表现得如同片名一样，有凛冽也有浪漫。

所以虽然《剑雨》有着激烈的打斗，甚至也不乏血腥的场面，但由于其深到骨髓中的文艺调调，让这部充满杀戮的影片却呈现出一种安逸舒缓的风格。可以说，导演苏照彬在处理这部影片时，无论是武戏还是文戏都用一种浪漫主义手法来制作，其中爱情戏甚至有点纯爱戏的感觉。如果不是女主角杨紫琼的年龄显大，不然男女主角之间的感情也可以号称为“史上最干净”。不过即便女主角不够年轻青春，也不影响影片的爱情成分悲情地一塌糊涂，虽然这种悲情仍是建立在一种有种俗套的“为爱而死”的套路上。

苏照彬对一个老套的故事进行了细腻的刻画，使《剑雨》有了一个比较丰满的构架，不至于陷入近年来古装片故事乏味的怪圈。而出色的动作设计，则让《剑雨》有了成为一部优质商业片的资本。《剑雨》的动作设计可以说是董伟近年来最好的作品，正是影片开始林熙蕾和李宗翰的那场对打戏，让我开始对这部影片逐渐喜欢起来。在我看来，这场打洗，无论从动作的力道还是美感方面而言，都属于近年来武侠片动作设计中的精品，再加上那个桥段的灯光以及出色的剪辑，使那几分钟的打戏竟透出一种MV般的唯美。《剑雨》的动作设计让我依稀找到了当初徐克《黄飞鸿》系列中的那种浪漫主义色彩，一连串洒脱的动作多一分则烦，少一分则欠，让人拍案。而在影片后面城墙下对打的戏则几乎可以和《卧虎藏龙》相媲美，如果一定要找出该片的武戏方面有什么让我不满意的话，就是慢速镜头稍微多了点。

在影片的主题方面，苏照彬放弃了博大，使得这部和《卧虎藏龙》风格有点接近的影片并没有表现出如同《卧虎藏龙》般的大气，虽然影片中的角色涉及到政府，但实际上影片所表现的还是一个小江湖中的恩恩怨怨，这让影片呈现的出仍是一种传统武侠片中那种常用的无政府主义的状态——这和香港的传统武侠非常类似。由于影片无需承载过于沉重的主题，便使得苏照彬有更多的精力放在人物的塑造以及对故事的雕琢之上，前者让《剑雨》中的任何一个角色都非常丰满，个性十足，且背后都有一个属于自己的故事，这让影片中任何一个角色的死去都会触动不少人的心弦；而后者则让故事变得更有人情味，这让故事最后的悲情有了足够的情绪铺垫，让男女主角那看起来似乎不可思议的爱情让观众忘却了其中的突兀之处，其情绪就不由自主的被导演牵着走了。不过，由于影片的主题因为过小，则让影片中的不少设置存在一定的雷点，比如王学圻所扮演的转轮王居然是个太监，而他花大钱拼命抢夺摩罗遗体，居然就是为了让自己的生殖器复原，这几乎有点“葵花宝典”的味道，以至于我看完后不得不恶意地想到一句话——“一场由睾丸引发的血案”。好在《剑雨》的对白没有出现什么穿越的词汇，甚至颇具古韵，这多少让观众忽视了雷区的存在，这点，应该是苏照彬所庆幸的，而这也是一个台湾导演的优势所在。

《剑雨》是一部既有点“王家卫”，又有点“古龙”的影片。《剑雨》所讲述的故事是属于传统武侠片的构架，却拍出了一定的新意，如果抛开影片的动作元素，不难发现，《剑雨》的骨子里仍然是一部文艺色彩极浓的影片，甚至可以说几乎就是一部文艺片。苏照彬虽然在某些方面还稍欠功力，但却已足见其诚意，至少，《剑雨》在目前浮躁且无谓的武侠片市场里，让人感到一股沉稳之气。

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文/满囤儿

为什么曾经的“一代名相”狄仁杰在老怪徐克的《狄仁杰之通天帝国》里，就变成了慧眼如炬、推理缜密的神探，而且还是个蛮风流不羁的大帅哥？原来这是为了打造一部真正具有国际接受能力的华语大片的必然结果。影片中的狄仁杰不再是历史上的“一代名相”，而是更接近于荷兰人高罗佩所著，被列入芝加哥大学学生必读书目的推理作品《大唐狄公案》。不过和《大唐狄公案》中只关注市井奇案不同，《狄仁杰之通天帝国》不仅涉及了政治阴谋，更是直指李唐遗党与武周的生死相搏。总是喜欢在作品中探索新类型和新的影像表达方式的徐克，这一次又放开了他的天马，为华语大片应有的范儿做出了表率。严谨的创作态度再辅以出色的细节创新，本片自然而然就不仅具有了华语大片应有的那一份大气魄，还降低了本片的国际化认可门槛。这也就无怪本作能够在威尼斯电影节场刊评分中拔得头筹了。

华语大片类型化一直没有探索出一条让观众满意的道路。武侠大片、历史大片、传记大片、喜剧大片、魔幻大片，在各种类型片都大片化之后，徐克这次带来的是悬疑类型的大片化。本片在大投资大卡司的基础上，打出了悬疑、神秘和视效三张牌，并且在这三个方面也确实做到了傲视同侪。神秘自焚、奇异灵虫、静谧鬼市、通天浮屠，您从预告片和海报中得到越多的信息，就越拿不准案件的真相。由于影片故事并无史实依据，所以创作者在布局谜团上便有了很大的空间。两个小时的时长，给徐老怪铺设谜团提供了很大的空间。故事跌宕起伏几乎没有冷场，一重一重的疑点，一层一层的超自然现象，都是徐老怪给观众设下的圈套，吊足大家的胃口后才肯揭开这最后一帘面纱。节奏上的纯熟把握，谜团铺设的不紧不慢，谜团解开的张弛有度，都令观众在这两个小时的观影过程中能够保持思维的高度活跃状态。在影片结局之前，各种谜团始终相互交织，有真有假，让观众感到故事非常之复杂。破解谜团的过程中，由狄仁杰三人组串联全过程，又为观众保持了比较清晰的线索，不至于看迷糊。

本片在技术实力上和剧本编撰上确实达到了华语大片近几年的一个高峰，也更进一步地落入了大片的一大尴尬境地——表演空间小，难以出彩。由于影片过于依赖故事上的神秘吊诡和和场面上的恢宏壮阔，留给演员表演的空间其实并不是很大。刘嘉玲、刘德华、李冰冰、邓超等几个主要角色，甫一出场就通过造型上的别致把身份和性格区分得泾渭分明。虽然表演空间被压缩，但是几位角色留给人的印象还是比较深刻的。不按常理出牌的狄仁杰和忠心于武则天，严谨到有些死板的上官静儿一起办案，便形成了很多有趣的小插曲。两个人既要斗智斗勇，还要在嘴皮上分寸不让，算是少有的表演亮色。刘嘉玲对武则天的把握非常准确，沉稳、冰冷、内心隐藏极深，是一个演得越精准就越会招影迷讨厌的倒霉角色。邓超的裴东来则是亦正亦邪的，让人难辨的。邓超这一次能够摆脱型男形象，出演外形如此怪异的角色，着实让人欣喜。尤其是武戏方面，邓超这个角色是一个杂家，耍了N多种奇异兵器。邓超能够承担下如此难度的打戏，也算是进步了。不过，很多观众都会把表演魅力和人物设计的魅力混为一谈，那就是另外一种感觉了。

影片最让人惊叹，也是最让人满意的是视效的制作。神秘自焚、分身离体、奇异灵虫、易容变脸、静谧鬼市、通天浮屠、唐都盛世，无论是超自然现象还是丰富多变的场景，都在传统特技和电脑CG的联合打造下为本片大幅度提升了视觉效果上的表现力。各种视效无论大小都做得精细逼真，打斗场面也足够让人眼花缭乱。几场大魄力的戏，绝对堪比好莱坞级别。只凭借这些视效镜头，就足以值回票价了。从故事的神秘吊诡和场面的恢宏壮阔上，本片都将华语大片的级数拔高了一个层级。

不过过于庞大的工程难免在细节上顾及不周。影片虽然把故事讲得非常玄乎，但是如果某些影迷喜欢细节考证的话，尤其是看完影片后从结尾再回溯整个过程时，会发现有些地方并没有初看时那么严谨了。还有就是影片对特效的运用也会变得见仁见智。人体自燃的火焰CG做得逼真异常，也正是因为它太逼真了，短短时间内便出现四次，反而引发了部分观众的不适。有观众当下便表示，这样的镜头实在有些“少儿不宜”。撇开这些小环节，《狄仁杰之通天帝国》无论从技术环节还是创作环节，都堪称是近年华语大片中最有范儿的一部。

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