西部老狼

文/昨夜西风凋碧树 我承认我的情感被这部电影中的两处情节击中，先是张家辉看到前妻被车撞倒时的痛苦表情让我喉头发堵，而当廖启智在《月亮代表我的心》的歌声中老泪纵横时，我就没控制住自己的情绪。《线人》中最后的这个催泪时刻跟《天下无贼》中刘若英在歌声中垂泪有异曲同工之处。这些导演总爱使用这一招，而且几乎都是屡试不爽。 打动归打动，我还是在琢磨：这群人无论是好人还是坏人怎么都这么倒霉？这部电影就是一群倒霉鬼凑到了一起，就看谁比谁更惨了，当你发现这一点时，影片未免就带出了一种刻意的成分，这不能不说是一个遗憾。 所谓邪不胜正，犯罪分子合该倒霉。以陆毅为首的一小撮犯罪分子屡屡抢劫珠宝店，等待他们的自然是法律的严惩或者横尸街头。问题的关键是陆毅这个看上去很像 “好蛋”的“坏蛋”真不开眼，找了个马子，培养了多年，居然在关键时刻倒戈。虽说他让人家堕胎不厚道，但那也是为了“犯罪事业”的需要而必须做得牺牲啊。没想到马子也真不含糊，抢走他的金条不说，还打了他一枪，你说他倒霉不？老线人廖启智相信警察，结果线人身份暴露，差点被砍死，还落得一个妻离子散疯疯癫癫的下场；再说谢霆锋，年纪轻轻却命运坎坷，好不容易挨到出狱，就立…

文/魔小肥 2008年，林超贤拍摄《证人》，在宿命的深渊中无限轮回，以极其肆意的黑白影像构造过去，以此与当下形成对比， 2010年，林超贤拍摄《线人》，展示人在选择时的必然性以及性格在命运中的主导。法国片的浪漫和慵懒、韩国片的暴力和冷酷，被高度浓缩在九龙弹丸之地。 探究《线人》的片名，比起《证人》更为切题。《证人》里的“证人”为小配角，引子线索之类，全片是围绕着警匪关系展开的。而《线人》还真的是片如其名，说是警匪片，不如看成是二人在命运之路的相遇：一位是力图破案的警官，另一位是希望拯救亲妹的线人。这种人物关系在电影刚开始就由张家辉饰演的警官和廖启智饰演的线人之间的故事初露端倪。正因为这种角色关系和演员的尽心表演，使《线人》的故事张力上升到一种近年来港片少有的高度。 但我以为林超贤在片中融入的创意才是本片让人无法难忘的瞬间，例如前文提到的法国片和韩国片的元素。提到法片和韩影，并非说林超贤在模仿，甚至是抄袭。艺术的灵感总是相通的，在适当的时候引入一些与惯有风格不相关的元素，如此突兀，却似清新之风，给人惊喜。 在谢霆锋和桂纶镁开车遭遇交警查车时，紧张气氛骤起。倒后镜、谢霆锋和桂纶镁的特写以及按着手枪步步逼…

文/麻绳 刘恒曾经写过一部名叫《黑的雪》的小说，后来被谢飞拍成了电影《本命年》，姜文主演的。刘恒之所以用这个名字，是想表达一种不由自主的人生状态，人就像飘落的雪花一样，原本都是纯洁的，但落到不同的地面上，有的能保持原来的纯净，有的则被人践踏，变得污秽不堪。《线人》中的主角，都抱着一个单纯的目的进入故事，李沧东只是想例行公事、不掺杂任何感情因素地征用线人破案，细鬼只是想在这个线人行动中能全身而退，挣到为妹妹赎身的钱。当然电影不可能如此简单，一旦命运的陀螺开始旋转，每个人都将深陷不能自主的漩涡之中。其实电影创作者的工作在某种程度上就是给人物设置障碍找麻烦，只是有的人是通过巧妙布局越过障碍来达成目的，而有的人则喜欢通过让人物与障碍同归于尽来了断恩怨，林超贤就属于后者。 从《证人》到《火龙对决》再到《线人》，林超贤越来越喜欢在人性抹黑的沉郁底色中凸显电影的质感，而《线人》的黑暗气质几乎被推到了挑战审查底线的极致，在这个互相利用的利益交换格局下，信用应该是最基本的游戏规则， 但警察的失信，人性的扭曲，让这个警匪故事最终变成难以复盘的人性死局。最后一场盘肠大战，是全片最具冲击力的场面，也应成为2010年华…

文/满囤儿 大量内地资金的注入，使得香港电影人在把电影“做大”这方面放开了手脚。接连几部动作片和科幻片，都在火爆程度上有了长足的进步。同时，由于市场口味越来越注重表面，这种火爆的合拍片在“做小”这方面却不如以前那么重视了。于是像《线人》这种在题材、化妆、场面等大环节上相当出众，而小细节上却不怎么考究的片子就越来越多了。把《龙虎风云》的框架里填上现代观众所喜欢的火爆场面，《线人》显然很讨巧地抓住了普通观众的心理。可是对于那些从《龙虎风云》时代就已经迷恋港片多年的老影迷来说，本片细节上的不圆滑便会造成频频出戏的效果。 首先说说关于套用《龙虎风云》框架的问题。本片戏剧冲突的核心起因基本上都和《龙虎风云》完全一样。一些局部调整，一来是因为影片重点关注的人性方向不同，二来是为了给影片增加更多的动作元素。比如线人打入匪徒组织的切入点，从卖枪变成了开车。很显然，这个改动最直接的目的，就是为了给影片展示更多的追车戏提供了一个借口而已。这里便有了一个小问题。一般动作片的追车戏，都会以超乎寻常的速度、连环碰撞的惊险和帅哥的特写来营造酷炫感觉，这种写意的飙车戏正好和林超贤写实的风格相悖了。于是我们看到在《线人…

文/图宾根木匠 从《无间道》登上《艺术人生》开始，香港警匪片彻底尝到了塑造卧底形象的甜头。其文化成因应当可以归结到“一国两制”的后97情结——在《基本法》保证了港人能在与内地截然不同的社会环境中生活后，香港一直游离在伟岸无比的国族文化母体边缘，港人身份认同的纠结始终挥之不却，用卧底形象来做隐喻，也算恰到好处的彰显了香港文化中那一缕发自肺腑的乡愁。 《龙虎风云》中发哥做卧底，虽有理智和情感的杀伐，依然做得豪气干云；《无间道》里梁朝伟做卧底，却是忧郁压抑，再加上刘德华饰演的那位对警队进行反渗透的黑道卧底，“卧底”一词，已然变得有些光怪陆离；而到了《线人》里，无论是张家辉饰演的专门联络线人的警官李沧东还是谢霆峰饰演的线人“细鬼”，几乎都成了与魔鬼订立契约的当代浮士德，按理说是为了匡扶正义的现代司法体系服务，然而一次次的背叛与出卖，却让两人的灵魂始终在生不如死的无间地狱里苦苦挣扎。 “细鬼”第一次听闻让他做线人的要约时，淡淡的说了句“出卖朋友的事我不做”，但沦落风尘的妹妹很快让他放弃了这一若有似无的道德底线。廖启智饰演的老线人说得好：“线人没有朋友”，其实，这也是当代社会的普遍写照。在这个社会里，几…

文/家钥 港产警匪片随着几十年时间洪流的冲刷和洗礼，不断发生着变迁。毕竟，如今的电影江湖已不再属于小马哥和陈浩南，而新世纪从《无间道》横空出世重新定义警匪片类型之后，逐步奠定符合新时代审美的港片特征，也由此催生出众多风格各异的警匪片。 曾经作为陈嘉上副手的林超贤长期浸淫在警匪江湖中，港片变迁对其的影响自然也不可幸免。在经历过《G4特工》、《重装警察》等片的磨练与《野兽刑警》的加冕之后，林超贤逐渐开始接拍不同类型的影片，新世纪以来拍摄的电影类型囊括奇幻、动作、喜剧、青春等，甚至连动画领域都有所涉足。 可是，虽然近年林超贤在香港导演中尚属多产，不过这些电影的成败却是一目了然的。时间证明，林超贤还是适合拍摄警匪片。于是，2008年的一部《证人》，林超贤重拾警匪写实题材，让观众对他和港片都重拾了信心。其后的《神枪手》和《火龙》更是逐步奠定林超贤警匪片关于对人性进行深入探讨的独特风格。而这部《线人》更是在港片的夹缝中生存，在银幕上营造惨烈悲剧的同时，也给港片带来了一线生机。 演员们的出色表现为《线人》增色不少。去年封帝和张家辉与今年获奖的谢霆锋继《证人》后再度合作，此番在《线人》中虽然“身份对调”，两人的…

文/公元1874 这部电影看得我很心痛，因为我很入戏。《线人》讲述的，是一个落魄的小混混在各方夹击之下惨、惨、惨上加惨的悲情故事。这部电影虽然以张家辉饰演的重案组高级督察的视角来展开，但实际上真正的主角，却是那位悲剧遍身的小混混，谢霆锋饰演的细鬼。 我可以确定一点，这部电影我大半年之类不会再看第二遍了，因为我实在不想再在电影院那么难过。按理说，林超贤之前的故事都是有些许光明的，《江湖告急》这样的不必多提，《神枪手》《火龙对决》这样的正经警匪片也总是好人战胜坏人，哪怕是《证人》这样拿杀手作为主角的电影，最后张家辉和苗圃躺在担架上，看着蓝天，也总能让观众有那么一丝欣慰。而《线人》，把这最后的一丝脉脉温情也毁掉了，剩下的只是我们看到细鬼，如何走在看不到出路的黑暗边缘。 他是个从小在单亲家庭长大，靠偷靠抢维生的小混混，但他很珍惜亲情，总会照顾自己的妹妹，不让她受到伤害。N进宫的时候，父亲自杀，之前欠下了高利贷，而对方则抓了细鬼妹妹去站街来还债。细鬼出狱之后唯一想做的事，就是带妹妹脱离苦海。这个时候，警察找了上来，要他做线人，帮警方铲除一个抢劫集团，报酬，则是丰厚的一百万，足可还请父亲的高利贷。于是，为…

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